吾獨愛以血書寫者
吾 獨 愛 以 血 書 寫 者——《原點》序
月色江河
王保愛，江蘇省淮安市作協會員，清江浦作協理事。曾用筆名一夢河下、江海泛舟等。這是一個讓人一見如故的人，他給我的感覺就像一泓湖水，雖然年過半百，卻沒有混濁之氣，清澈明亮，讓人一眼就能看到了陽光。
王老師是一個有文學天賦的。他用一個多月的時間創作一部幾十萬字的長篇小說，每天以一萬多字的速度在《淮網》上更新，其才有目共睹，其華讓人驚嘆。
王老師是一位好教師。他曾在鄉村和縣城從事教學工作三十余年，可謂桃李滿天下，現為淮安市浦東實驗中學一名數學老師。他在辛勤工作之余，堅持業余文學創作，這種精神難能可貴。
王國維說，“天以百兇成就一詞人”。尼采說：“一切文學，我獨愛以血書寫者。”對于《原點》的作者來說，從事小說創作不是他的初衷。他之所以能成為作家，是和他的人生經歷分不開的，也可以這樣說，是苦難的生活把他逼到作家之路的。聽他自己講，哥哥因承包農田搞蔬菜大棚被人騙了幾十萬元，為了替哥哥還債他傾盡家產，迄今為止每月要從工資中扣款替哥還債。這種人生際遇令人感嘆，這種兄弟情深令人感動。
有人說，苦難是一種財富。對于這樣觀點，我不敢茍同。苦難就是苦難，它不能代表財富。只有把苦難轉化為一種力量，產生一種能量，轉化為生命的創造時，才能算作財富。顯然，王保愛的苦難是屬于財富的。因為他沒有被困難壓倒，沒有在苦難面前低頭，而是像貝多芬那樣敢于扼住命運的咽喉，并以血和淚完成了一部小說。
米蘭.昆德拉曾說，作家“是存在的勘探者”，所有的作品（小說）“都關注自我這個謎”，而“使一個人生動意味著，一直把他對存在的疑問追問到底……”
如果從原型敘事的角度看，小說《原點》中的幾個人物都是有生活原型的。據作者在小說的后記中講，第一個原型，是小說主人公陳家河，他以作者遭遇及身邊耳濡目染為原型；第二個原型，是陳家河的姐姐陳家蘭，她有作者兩個姐姐的影子；第三個原型，是陳家河的大哥陳家海，他是作者自己大哥的原型。
小說《原點》努力把自己的生活和生命在向人們展示，與其說他是在創作小說，不如說他用自己的心血凝聚著這部小說。
當然，小說不等于生活，它的本質是虛構。如果從文本的角度來看，小說家的本領，就是通過合理的虛構和想像，塑造人物，設計情節，以假亂真的方式，達到假到真時真亦假，假到真時假亦真的藝術效果。好的小說就是試圖通過一個假想的、烏托邦的世界，給我們帶來一個真實、可信的世界。
我很喜歡小說《原點》中幾個人物。主人公陳家河是一名物理老師，區教研員，作者沒有把他寫成一個“高大全”的人物，而是按照“通俗就是日常”的理念，成功塑造一個平常、日常、也超常的人物形象。作家葉兆言說：“小說不能通俗，是作家沒能耐……從某種意義上說，通俗是小說的必然，小說永遠不應該是哲學著作。”
陳家河這個人物的可愛之處就在于他有思想內涵，有情感肉身，有情欲沉浸，更有良知道德和正義，這些性格混雜在一起，最終使他成為一個真實、通俗的人。
再一個就是陳家河的妻子林弦思，在她的身上，有一種以愛為核心的寬容與諒解，有一種把傷害吸收、轉化為溫暖、把親情變成直面現實的力量，把黑夜轉換成白天的人性的寬廣和至真至善至美，即便她在生活中被丈夫傷害，她并沒有以牙還牙，以怨報怨，更沒有怨天尤人，仍然帶著寬厚、溫暖、深愛，試圖去慰藉別人、理解他人，幫助他人。她不僅讓人肅然起敬，還給我們帶來內心的感動和震撼。
此外，小說中楚婉然、常大海、陳家喜、陳家安、菀婧等人物，也各具個性，各有特點，給人留下較深的印象。
小說中難能可貴的是大力弘揚淮揚菜，淮安作為第五大世界美食之都，作品中多次描寫了我們熟知的淮揚菜，諸如欽工肉圓、軟兜長魚等，還有耳熟能詳的老淮安辣湯……
小說《原點》在情節設計上是花了一番工夫的。亞里士多德認為“情節是悲劇的目的，而目的是一切事物中最重要的”。他在《詩學》中用了差不多三分之一章節，討論了有關情節的問題，并指出它是文學的首要問題。
小說《原點》情節是精彩的。比如陳家河與楚婉然發生不正當男女關系，并被陳家河的妻子林弦思當場捉到，之后，林弦思與丈夫陳家河離婚，最終經過曲曲折折終于陳家河與妻子再次回歸家庭。這樣的情節，可以說是跌宕起伏，扣人心弦，同時，豐富了小說的內容。它不僅推動小說的發展，而且能很好地塑造了人物形象，使人物形象更豐滿，讓人看到了人物的血肉、根本和靈魂。
作為一部現實主義小說，《原點》在創作中并沒有停留在現實生活的描摹上，還能融入一些現代主義的手法。僅這一點就非常難能可貴。當代優秀的作家都非常重視現代主義的手法，比如陳忠實《白鹿原》是一部非常經典的現實主義作品，但這部書中也有現代主義的色彩，如在細節上運用一些魔幻的手法等。
再以2018年《當代》雜志13篇長篇小說為參照系，這些作家在堅持現實主義創作方法的同時，也或多或少地融入了一些現代主義的藝術元素、藝術手法，如魔幻、荒誕、變形、幻想、反諷、潛意識、象征等。這是當下中國優秀作家的藝術自覺。王老師作為一位業余作者，沒有低頭拉車，而能緊緊瞄準國內最前沿的作家的創作方法，從中進行借鑒、學習，僅這一點，就難能可貴。
當然，《原點》這部小說的不足也是顯而易見的。如小說采用單線構筑如此容量的作品，使小說顯得有點單薄，未能呈現出小說的繁復之美。再如小說缺少“宏大敘事”或者說“歷史敘事”，一個沒有歷史依托的小說，其寬度、厚度、高度也是難以支撐的。好小說常常是繁雜、豐厚的，也是多義、朦朧的。在這個方面，小說也沒有做到這一點。
最后要說說小說名字《原點》。欣賞作者的小說，深深被這個名字所折服。主人公陳家海一棚紅椒踏上了致富路，繼而南下、北上，最后由于自己的貪心兜兜轉轉回到了生他養他的陳家莊，回到了當年爭奪的市場，回到了作者設定的原點。
仔細品味后其實何止主人公如此，陳家河又何嘗不是？陳家河與陳家海手足情深，他的感情線歷經幾番波折后，最終又回到了原生態家庭。我想這是作者要表達的一個觀點，也是給出軌的人善意的提醒。
不管怎么說，瑕不掩瑜，《原點》這部小說是值得肯定的。 僅憑他的執著、深情和熱愛，就足以讓人感動。在它即將付梓之際，囑我為之寫序，不揣谫材，寫下這些所思所感，說得不一定到位，更談不上正確，請老師姑且聽之，笑之，拋之，棄之，皆可。是為《原點》序。
序作者簡介
月色江河，本名張曉林。當代詩人、文學評論家。淮安市作協副秘書長、文學評論工作委員會主任。 1985年發表作品，迄今已在《雨花》《揚子江詩刊》《詩選刊》《詩歌月刊》《詩潮》《中國詩人》《延河》詩歌增刊、《黃河詩報》《綠風》《詩江西》《文學報》、澳門《中西詩歌》、美國《休斯敦詩苑》《詩天空》、加拿大《環球華報》、臺灣《華文現代詩》《臺客詩刊》、香港《香港詩人報》《蘇菲翻譯&詩歌》等海內外百余家報刊發表、創作詩歌、散文、評論作品兩百多萬字，入選數十種詩選和年度選本。著有文學評論集《淮安文學批評與研究》，詩集《遲到的玫瑰》《七星瓢蟲》等三部。主編《江蘇網絡詩歌選》《中國微信詩歌100家》《中國微信詩歌年鑒》（2015——2022年）。 作品入選數十種詩歌、散文選本，部分作品被譯成外文。曾獲第六屆“長江杯”文學評論獎、淮安市第十屆五個一工程獎等獎項十多次。現居江蘇淮安。
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